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正冈贤三（日语：正冈宪三，*1898；† 1988）是一位日本动画师、导演、制片人和教师，被认为是日本动画史上最重要的先驱人物之一。他在将现代动画技术引入日本方面发挥了核心作用，并为后来动画作为独立艺术和工业形式的发展奠定了重要基础。
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==生活与教育==
正冈贤三 (Kenzo Masaoka) 1898 年出生于日本。关于他早年的记载相对较少，但众所周知，他接受过良好的艺术训练。他学习绘画和美术，重点研究西方绘画技法。这种训练在当时是不寻常的，让他很早就接触到了欧美的艺术运动，这对他后来的电影作品产生了很大的影响。
在学习期间，正冈对运动、图像构成和叙事表现产生了浓厚的兴趣。从他的职业生涯一开始，他就认为动画不仅仅是插画的延伸，而是一种独立的媒介，具有不同于戏剧和真人电影的特定表达可能性。 ----

== 动画工作的开始 ==
20世纪20年代，日本动画制作还处于早期阶段。大多数动画电影都很短，技术上很初级，并且深受进口西方模式的影响。在此阶段，正冈开始了自己的实验，并深入研究国际动画方法，尤其是来自美国的动画方法。
与许多同时代人不同，正冈寻求系统地专业化动画。他将其视为一种可工业生产的媒介，需要明确的工作流程、专业化和技术标准。 ----

==在日本介绍赛璐珞动画==
正冈最重要的成就之一是在日本早期引入并建立了赛璐珞动画（cel动画）。虽然以前的动画通常直接在纸上完成，但使用透明的赛璐珞胶片可以将角色和背景分开。这使得图像质量显着提高，运动更加平滑，生产方法更加高效。
正冈很早就认识到这项技术的长期优势，并一直在他的作品中使用它。在此过程中，他为将赛璐珞动画确立为日本的工业标准并在数十年中保持主导制作方法做出了决定性的贡献。 ----

==有声电影和叙事扩展==
正冈职业生涯的另一个里程碑是早期将声音融入动画中。在许多动画作品还是无声或只有音乐伴奏的时代，正冈尝试了同步声音、对话和音效。
他 1933 年的电影《Chikara to Onna no Yo no Naka》被认为是第一批完全同步声音的日本动画电影之一。这部作品开辟了新的叙事可能性，使动画更接近真人电影的表达方式，标志着日本动画史上的一个转折点。
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== 主题和风格特征 ==
正冈的作品以比较写实的绘画风格为特点。重点不再是人物的强烈风格化，而是对动作和肢体语言的可信表现。他的动画通常基于仔细的动作研究和清晰的电影舞台。

在主题上，正冈借鉴了文学材料和社会主题。他的许多电影都将幽默元素与社会评论或道德问题结合起来，这显然将它们与纯粹的儿童娱乐形式区分开来。
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==工作室工作和年轻人才培养==
除了担任导演和制片人之外，正冈还是一位非常重要的老师和导师。他创办并管理了多个动画工作室，这些工作室不仅是制作设施，也是年轻动画师的培训场所。
正冈非常重视工艺纪律、技术理解和电影思维方式。 他的工作室被认为是日本动画产业的重要核心，诞生了众多后来的关键人物。他对后世的影响尤其使他成为超越他自己作品的塑造性人物。 ----

==二战时期==
第二次世界大战期间，日本电影业受到国家的严格控制，动画电影有时被用于宣传目的。在此期间，正冈也在特定的政治和经济条件下继续工作。

尽管存在这些限制，他的重点仍然主要放在技术的进一步发展和媒体的专业化上。这一时期的作品呈现出顺应环境的特点，但并没有放弃对品质和电影设计的基本要求。
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==战后及晚年==
战争结束后，正冈为日本动画产业的重建发挥了重要作用。战后时期的特点是资源稀缺，但也有新的创作自由。正冈支持从实验短片向更具叙事性和商业导向的制作转变。
在晚年，他越来越多地担任顾问和教师。他对生产的直接影响力减弱了，但他的知识和结构遗产仍然存在。
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== 意义和遗产 ==
正冈贤三被认为是日本现代动画的创始人之一。他对关键制作技术的介绍、对有声电影的早期使用以及对动画作为独立电影媒介的理解使他成为日本动画史上的关键人物。
作为一名教师和工作室总监，他的影响力尤其持久。他建立的许多原则——明确的分工、技术标准和电影化的故事讲述——后来成为动漫产业的基石。
正冈于 1988 年去世。他对日本动画发展的贡献现在被认为是至关重要的，因为他在为 20 世纪下半叶动画在国际上的重要性创造条件方面发挥了关键作用。