海外超现实修仪作品店 ⇐ 文章草稿

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'''海外超现实修作品品十'''（
它在日本沙龙（Nippon Salon）开业（
该展览被认为是与当代超现实主义的直接接触，利用了跨国通信网络以及印刷文献和摄影材料的流通。 Artscape 指出，山中伸弥与 Paul Éluard 和 André Breton 等超现实主义人物建立了联系，组织者甚至联系了现代博物馆的 Alfred H. Barr Jr.艺术试图将美国超现实主义作品带到日本，尽管这没有实现。

后来的学术界将这次展览描述为二战前日本第一个——也是几乎唯一一个——超现实主义展览，同时也强调大部分展览由摄影复制品和印刷材料组成，而不是原创作品。 在一项当代统计中，它包括 377 件物品，涵盖原件（水彩画、绘画和版画）和复制品，并包括马克斯等主要超现实主义艺术家的作品恩斯特、胡安·米罗、萨尔瓦多·达利、曼·雷、雷内·马格里特和乔治·德·基里科。 在日本前卫摄影史上，该展览也被诗人摄影师（包括山本勘介（艺术家）|勘介）视为超现实主义实验的推动力。山本。
==背景==
超现实主义于 20 年代在巴黎以作家兼评论家安德烈·布雷顿 (André Breton) 为中心兴起，他的《超现实主义宣言|超现实主义宣言》(1924) 将超现实主义阐述为对梦境和无意识的探索，并推广了自动写作等技术。
在两次世界大战期间的日本，超现实主义在更广泛的现代主义文化中被接受。学者石井裕子认为诗人批评家泷口修三是通过批评和翻译加深日本人对超现实主义理解的重要调解人，并在《水江》杂志|水江上跟踪欧洲超现实主义展览文化的发展。 石井还指出，大萧条之后，大型国际艺术展览变得越来越少，巴黎学习和旅行也减少了；在此背景下，巴黎-东京新艺术展（
《Kaigai Chōgenjitsushugi Sakuhin Ten》的直接史前史就在于这种地方先例与跨国通信的交叉。 石井写道，艺术家兼诗人山中知流受到巴黎-东京新艺术展的启发，制定了在日本举办超现实主义展览的计划，而泷口则通过与布列塔尼的交流，寻求举办“国际”超现实主义展览的可能性；从 1933 年起，山中伸弥开始与艾吕雅进行长期通信，他们的联合网络帮助实现了 1937 年的巡回展览。 石井进一步观察到，展览的法文标题（“Exposition Internationale du surréalisme”）有意与超现实主义“国际”的两次世界大战期间的命名相匹配。展览”，将东京展览置于伦敦国际超现实主义展览（1936 年）和巴黎国际超现实主义博览会（1938 年）之间。

==计划与组织==
此次展览由评论家兼诗人泷口修三与超现实主义艺术家山中知鲁共同策划。 山中伸夫在后来的回忆中回忆道，因为当时他住在名古屋，所以他将东京展览的基本实际安排委托给了泷口和大下正夫（
时任艺术杂志“Mizue（杂志）|Mizue”主编的大下支持该项目，组织者特别重视印刷文档。 除了在展览期间分发的列出展品的小册子外，展览的主要目录采用了“ALBUM SURRÉALISTE — Kaigai”的形式Chōgenjitsushugi Sakuhinshu''（
主办方依靠国际信件以及照片和印刷品的流通来组织展览。 对展览的研究表明，它最初的构想主要是一个以文献为导向的“材料展”，向海外团体索取照片、画册、海报和其他印刷品；欧洲超现实主义者还送来了绘画和拼贴画等原创作品，这些作品成为最终展览的一部分。 Artscape 进一步报道称，组织者联系了小阿尔弗雷德·H·巴尔 (Alfred H. Barr Jr.)。 在现代艺术博物馆试图将美国超现实主义作品带到日本，尽管这没有实现。

== 场地和游览 ==
“Kaigai Chōgenjitsushugi Sakuhin Ten”于 1937 年 6 月在东京银座开业，然后到 7 月在日本其他城市进行巡演。 ==展览内容==
===展示媒体===
当代描述将“海外超现实主义作品十”描述为在日本大规模引进海外超现实主义，将少量原创作品与大量文献和摄影复制品相结合。 石井指出，绝大多数展出的物品都是照片，其中许多是绘画和物体的复制照片，而不是运送到的原始作品日本。 Artscape 共报告了 377 件作品，包括水彩画、绘画、版画和摄影材料。

据石井说，展览附有一本印刷册，其功能相当于事实上的目录（“”
===入选参展艺术家===
石井表示，参展艺术家有 41 名，并强调了跨国超现实主义网络在提供作品和展示参考材料方面的作用。 Artscape 确定了活跃在巴黎和其他欧洲中心的艺术家的跨国选择。

====活跃于巴黎的艺术家（精选）====

* 马克斯·恩斯特
* 伊夫·唐吉
* 琼·米罗
* 巴勃罗·毕加索
* 汉斯·贝尔默
* 曼·雷

==== 比利时 ====

* 雷内·马格里特

====捷克斯洛伐克====

* Jindřich Štyrský

====英国====

* 亨利·摩尔
* 保罗·纳什（艺术家）|保罗·纳什
* 艾琳琼脂

====意大利====

* 乔治·德·基里科

==== Ishii 指出的其他贡献者 ====
石井强调，很大一部分作品和材料来自欧洲超现实主义者和组织者，其中包括保罗·艾吕雅、乔治·哈格内特和罗兰·彭罗斯等人物，并指出其中包含与维克多·布劳纳和萨尔瓦多·达利等艺术家相关的材料。

== 目录及相关出版物==
该展览还附有一套印刷材料，帮助该展览成为对当代超现实主义|超现实主义艺术的跨国调查。 除了展览清单/目录（“mokuroku”）之外，组织者及其支持者还发行了一份插图出版物，作为展览本身的便携式替代品。

===展览目录（''mokuroku''）===
一个薄薄的目录标题为
===《Surréaliste》专辑（《Mizue》特刊）===
1937年5月，艺术杂志《Mizue（杂志）|Mizue》发行了名为《Album Surréaliste》的特刊（
该书在开幕前出版，作为展览的插图、外卖“代表”，尤其重要，因为大部分展览都依赖于摄影复制品和印刷文档。 亨利摩尔基金会的参考书目将其描述为一本 112 页的出版物（日期为 1937 年 5 月 20 日），包含日语文本和法语元素（包括标题、参考书目和展品清单），说明41位艺术家的125件作品；它包括对超现实主义的简短介绍、展出物品的图板、简短的艺术家传记（包括亨利·摩尔的条目）、年表和参考书目以及展览列表/索引。

== 接受度和影响 ==

===当代接待===
与规模更大、制度化的外国现代艺术展览相比，对东京展览的当代评论数量有限。在后来的分析中，石井裕子指出，现有的评论褒贬不一，更有利的反应往往来自摄影师，而不是来自成熟的美术机构。

石井还强调了场地对于塑造观看演出的人的重要性。该展览在日本沙龙（“Nihon saron”）举行，这是东京银座的一家小型租赁画廊，最近的研究已确定该画廊是摄影师西山清 (Kiyoshi Nishiyama) 开设的画廊；它最初被设想为“新摄影”团体的展示空间。在此背景下，可能的核心观众包括摄影师（包括业余爱好者）以及对前卫艺术感兴趣的创作者和评论家，将展览置于日本摄影史中讨论的两次世界大战期间的媒体生态中。

===复制品、印刷品流通以及作为“便携式档案”的展览===
由于展览的绝大多数内容是摄影复制品和印刷文献而不是原创作品，因此展览不仅是与超现实主义的“邂逅”，而且也是可以在城市和印刷文化中流通的图像和文本的移动档案。 石井认为，在 1930 年代末的日本背景下——当与欧洲前卫直接、持续接触的机会受到限制时——展览的视觉信息在年轻艺术家中迅速传播，部分原因是它是通过可复制的媒体而不是通过少数独特的物品传播的。

===超现实主义与日本前卫摄影的桥梁===
该展览对摄影材料的依赖以及在与摄影界密切相关的画廊中的展示，有助于使其成为超现实主义和两次世界大战之间的日本摄影现代主义之间的接触点（经常在“新光写真”标签下讨论以及有关“前卫”实践的相关争论）。

在后来的日本前卫摄影史上，这次展览也被诗人摄影师引用为超现实主义实验的刺激因素，其中包括山本勘介（艺术家）|山本勘介。
===战时压力与文化控制===
石井将展览置于 20 世纪 30 年代末日本文化和意识形态控制日益加强的政治氛围中，这塑造了超现实主义的接受方式以及公开讨论的方式。 从这个意义上说，展览的“国际”野心及其对印刷和摄影调解的依赖也是太平洋战争时期现代艺术与审查制度和文化控制进行谈判的故事的一部分。

== 遗产 ==
后来的学术界继续将“Kaigai Chōgenjitsushugi Sakuhin Ten”定位为战前欧洲超现实主义在日本接受的关键参考点，特别是因为该展览通过少量原件与大量印刷文献和摄影复制品的混合格式传播。

该展览的目录出版物——“海外超现実主义作品集”（“Album surréaliste”），作为“Mizue（杂志）| Mizue”的特刊发行——仍然是展览内容的重要文献痕迹，并继续出现在博物馆图书馆藏品和后来有关日本超现实主义和摄影相关材料的展览文献中。
在日本前卫诗歌和摄影的记录中，1937 年的巡演也被认为是超现实主义环境的一部分，它帮助塑造了山本勘介（艺术家）|山本勘介这样的诗人摄影师。

主要遗产包括：

* 通过展览、杂志和复制品为国际超现实主义在日本的传播建立一个广泛引用的战前参考点；
* 以“超现实专辑”的形式留下持久的文献记录，并在博物馆图书馆保存相关的印刷蜉蝣；
* 为随后的日本超现实主义出版和实验提供记录背景，包括山本的超现实主义艺术诗歌活动。

==另见==

* 超现实主义
* 超现实主义宣言
* 安德烈·布勒东
* 保罗·艾吕雅
* 琼·米罗
* 萨尔瓦多·达利
* 曼·雷
* 雷内·马格里特
* 乔治·德·基里科
* 现代艺术博物馆
* 小阿尔弗雷德·H·巴尔
* 日本摄影
* Shinkō shashin
* 蒙太奇照片
* 照片
* 前卫
* 山本勘介（艺术家）|山本勘介

==进一步阅读==

* * * * *

* [https://artscape.jp/artword/5731/ artscape (Artwords®): 海外超现実主义作品展]（日语）
* [https://hiroshima.repo.nii.ac.jp/records/2015307 广岛大学知识库：Geijutsu Kenkyu 33 (Ishii, 2020)]（日语；可下载 PDF）
* [https://catalogue.henry-moore.org/bibli ... ux-yamanak 亨利·摩尔基金会参考书目条目：“专辑超现实主义”]
* [https://www.takaishiigallery.com/en/archives/20304/ Taka Ishii画廊：山本勘介]

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超现实主义
1937年在日本
1937 年艺术