景观
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by Anonymous »
《风景》（英语：'''''风景'''''）是查尔斯·波德莱尔于 1861 年发表的一首诗。它是《Les Fleurs du mal》中“Tableaux parisiens”部分的第一首诗|''Les'' ''Fleurs du mal''。
== 表格==
这首诗由两个亚历山大|亚历山大的节组成，分别为8行和18行。韵律是耦合的，并且尊重法国古典诗歌中传统的女性韵律（以无声的“e”结尾）和男性韵律之间的交替。
==分析==
===一首诗分为两部分===
====灵感====
诗人受到他的环境的启发：自然和音乐的语义场很突出，这表明了一种抒情性，但在其印象和情感中受到控制。 “eclogue”一词起源于古典时期|古代。与海拔概念相关的词语也出现了。第二行中的“占星家”一词暗示了波德莱尔的垂直对应思想。波德莱尔在他的诗《通信》中谈到的这些通信是一种象征性语言，永恒的真理通过大自然向诗人传达自身。诗人的灵感来自于他对周围环境的感知，因此他珍惜并希望保护它。因此，诗人表达了对自然遭到破坏的厌恶，并希望能够保护自然。这种建立在自然基础上的灵感观念是浪漫主义|浪漫主义运动的重要组成部分，但波德莱尔在处理巴黎时发挥了它，超越了它，并美化了它。
这首诗的第一部分独立于诗节休息，致力于外部景观，与处理内部景观的第二部分形成鲜明对比。
====创造====
诗的第二部分描写室内风景。这从诗的第一行就通过对诗歌创作的提及而呈现出来，这是诗人在努力摆脱肉体诱惑（性、毒品、酒精）的过程中不可或缺的行为。这是“诗歌”一词的词源所固有的，它源自古希腊语“poiein”，意思是“制造”。带有创造内涵的术语比比皆是。创造行为是自然宇宙的再现，并带有个人风格。这里的诗人被塑造为造物主，他致力于纯粹的精神重构，重新转录文学的力量，从沉思到创作。
所创造的宇宙之美是通过多种技术浮雕出来的。使用复数来表示“春天、夏天、秋天”源自“早晨和晚上”强调的永恒观念；为此还部署了交叉装置：
：从我的心中画出“一个太阳”，并制作
: '''来自我燃烧的思绪''' '温暖的气氛''。
这种理想化也可以通过使用“蓝色”和“田园诗”等术语来实现。
====反对====
两部分之间的对称性可产生回声效果：第 22-21 行响应第 5-6 行。
：我的两只手放在下巴上，在阁楼的高处，
：我会看到工作坊里唱歌聊天；
:: ...
:: 骚乱，徒劳地敲击我的窗户，
:: 不会让我从办公桌上抬起头。
::
同样，新宇宙的美丽与现实的平庸形成对比，例如，“我的童话宫殿”与“阁楼”对比，“花园、喷泉”与“煤河”对比。
=== 拒绝参与 ===
在第21-22行，诗人明确表达了他拒绝参与城市生活和外部世界的态度：
: L'Émeute, tempêtant vainement à ma vitre,
：Ne fera pas lever mon front de mon pupitre ;
（骚乱，徒劳地敲打着我的窗户，/不会让我从办公桌上抬起头。）
波德莱尔的“t”头韵是一种干燥而洪亮的声音，模仿了骚乱敲打诗人窗户的声音。这里的骚乱引用了一个精确的历史背景：1848年的法国大革命和法兰西第二共和国|第二共和国的宣布。
===作为炼金术士的诗人===
现代工业城市的词汇领域在这首诗中十分突出。 然而，这些条款是经过修饰的。钟楼随着“赞美诗”而变得富有音乐性，车间“唱歌、聊天”，烟囱和钟楼通过隐喻而变得“城市的桅杆”和“煤河直上云天”。因此，诗人通过炼金术从丑陋中提取美来美化琐碎的事物。这个过程称为升华。
==另见==
* 魁北克乐队 Les Colocs 将这首诗改编成音乐收录在他们的专辑“Suite 2116”中。
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