鲨鱼骨 ⇐ 文章草稿

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'''鲨鱼骨'''（
==创造历史==
芭蕾舞剧《鲨鱼骨》（Op.37）和同名插曲（Op.38）于 1990 年代表列宁格勒米哈伊洛夫斯基剧院创作。''尤里·卡农： ”“斯克里亚宾作为面孔”。 — 圣彼得堡：中部音乐中心和俄罗斯面孔，1995 年。 — 680 秒。
1991年初，还就在基洛夫剧院上演芭蕾舞剧和幕间歌剧《懊恼之骨》进行了谈判。首席编舞奥列格·米哈伊洛维奇·维诺格拉多夫表示：“这是一部出色的作品。这样的芭蕾舞剧很少诞生，每75年一次，甚至可能每100年一次。但我不明白如何在我们的舞台上上演。给我找一位能做到这一点的编舞家，我会给他充分的机会»。一个月后，年轻的编舞家安德烈·彼得罗维奇·博索|安德烈·博索来找他，说他已经准备好上演这部芭蕾舞剧了。然而，奥列格·维诺格拉多夫拒绝了他。“不是那种作曲家”：国际音乐日。 – 列宁格勒：“名字”，1991 年 10 月 1 日。

1992年，尤里·卡农主演的前卫电影歌剧《鲨鱼骨》在伦多克|圣彼得堡纪录片制片厂拍摄。格罗夫音乐与音乐家词典|格罗夫词典：
== 简短描述 ==
《鲨骨》是以“有倾向性的古典芭蕾”或“带评论的芭蕾”的体裁写成的。矛盾的是，莱昂·明库斯|路德维希·明库斯的《堂吉诃德（芭蕾舞）|堂吉诃德》和埃里克·萨蒂的《游行（芭蕾）|游行》为作曲家提供了参考。“拉里萨·尤西波娃” '。 “起始位置”（采访）。 – 莫斯科：《苏联芭蕾舞》杂志第 1 期 – 1991 年。
|Text=我的参考点是埃里克·萨蒂（Erik Satie）的《游行》（芭蕾舞）|芭蕾舞“游行”|萨蒂。乐谱的第一页上，不朽的文字闪闪发光：“为了埃里克·萨蒂，我的父亲，同志，共产主义者。”““共产主义者”这个词在这里并不是为了震惊而创造的。埃里克·萨蒂 (Erik Satie) 曾是法国社会党党员八年，并于 1922 年加入法国共产党（党员证编号：8576）。他半开玩笑地介绍自己：“我是埃里克·萨蒂，来自苏联阿尔克伊的‘布尔什维克’。” 歌剧第二幕和第三幕之间的插曲是萨蒂演奏的《Musique d'ameublement |》。家具音乐的灵感。正如男中音所说，观众可以“去散步，吃点肉”，而舞台上则真实地再现了恋人之间的关系。每当比赛进入白热化阶段，就会响起平静而坚定的洛可可舞曲：小步舞曲、帕斯皮耶舞曲、布尔雷舞曲。这种情况一直持续到英雄和作者去世为止。根据巴尔扎克的小说，他们是死于咳嗽，在舞台上看起来很现实。
|作者=尤里·卡农
|来源=《起始位置》
|ref=''尤里·卡农：''《起始位置》（采访）。 – 莫斯科：《苏联芭蕾舞》杂志第 1 期 – 1991 年。

在创作芭蕾舞剧本时，尤里·卡农注意到这部小说“写得仓促而草率”。纵观全文，你可以感受到巴尔扎克是多么急于按时完成。在债权人的压力下，他工作到了疲惫不堪的地步。

|文=尽管有折衷主义|折衷主义和扩张性，小说《鲨鱼皮》是一部非常建构主义（艺术）|建构性的作品：整个结构是由一条生命的连续缩小的线条来描述的。 我喜欢这个故事写得如此漫不经心，到处都能感受到巴尔扎克的匆忙……在债权人的压力下，作者的暴力活动变得如此强烈，以至于他感到神经衰弱。神经疲惫、繁重的活动以及债权人的压力仍然压在他的工作上，造成徒劳的压力。总的来说，我认为《鲨鱼皮下的芭蕾》应该是一个关于生命短暂的欢乐的假期。
|作者=尤里·卡农
|来源=《起始位置》
|ref=

芭蕾舞剧的布景很可能就是根据上述原则构建的。大幕一拉起，一条巨大的、冰冻的命运线（劳伦斯·斯特恩|巴尔扎克小说中的斯特恩台词）就被带到了公众的眼前。《鲨鱼骨》。第一幕。 《Room for the Stamp》（普通艺术杂志）；莫斯科，圣彼得堡：《Obscuri viri》出版社，《印章之地》，第 1 号。 1，1992 年，128 页，ISBN 5-87852-007-9
作为作曲家和剧作家的合二为一，尤里·卡农创造了一个完整的奇观，一个浓缩的版本，一种芭蕾舞正式语言的摘录。他的目标不仅仅是上演一部芭蕾舞剧，而是一部“关于芭蕾舞的芭蕾舞剧”。 《鲨骨》被作者定义为撤退芭蕾（“艺术的后卫”）。这是对过去的参考，同时保留了现在的气息。“尤里·卡农：”《后卫芭蕾舞》（采访）。 – 莫斯科，《舞蹈》报纸，1991 年 1 月（第 1-2 期）
一个常见问题：当鲨鱼皮（“野驴皮”）变成“骨头”时，如何会发生如此戏剧性的转变？例如，你可以这样回答：“从那时起”已经过去了多少年？任何不分解的东西都会僵化，然后石化。在小说中，拉斐尔·德·瓦兰腾先生的园丁瓦尼埃尔惊讶地检查了他在井里发现的一根粗毛，并说道：“干如木头，一点也不油腻。”因此，这部作品阐释了每种文化的僵化，包括古典芭蕾舞。“伊琳娜·卢巴尔斯卡娅：”“矢量生活”。 – 莫斯科，《Theaterleben》杂志，第 1 期1990 年 12 月。
《鲨骨》某种意义上是芭蕾文化的“重启”（拒绝）。作品遵循芭蕾舞的规律，总结芭蕾舞发展的成果，展示了芭蕾舞的荒诞性及其停滞的形式。作曲家似乎从乐池中升起，向观众脸上扔骨头，因此出现了芭蕾舞的陈词滥调：Grand Pas、Fouettés、变奏（芭蕾）|变奏、芭蕾术语表#A|Adagios。然而，其结果是一部美丽的浪漫芭蕾舞剧被呈现了两次：首先是芭蕾舞本身，其毫无意义的欢乐和传统的性格，其次是作者的态度。除其他外，这是更改标题并将“皮肤”替换为“骨头”的原因之一。


类别：管弦乐作品
类别：芭蕾歌剧
类别：抒情悲剧
类别：编舞（芭蕾舞）
类别：尤里·卡农 (Yuri Khanon) 的芭蕾
类别：尤里·卡农的歌剧
类别：俄语歌剧
类别：歌剧名
类别：20世纪歌剧