Malkasten 艺术家协会的帝国节日 ⇐ 文章草稿

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“Malkasten 艺术家协会帝国节”是 Malkasten（艺术家协会）于 1877 年 9 月 6 日在杜塞尔多夫举办的节日，纪念德皇威廉一世（德意志帝国）|威廉一世和他的妻子奥古斯塔萨克森-魏玛-艾森纳赫|奥古斯塔。为此，根据剧作家和画家卡尔·霍夫（Karl Hoff，画家，1838）的想法，卡尔·霍夫邀请了大约 400 名专业和业余演员，其中包括来自杜塞尔多夫绘画学院的众多艺术家，在 Malkasten House 举行了五场欢迎仪式。舞台（剧院）上的场景 | 露天舞台和几个生动的场景 | 在 Malkasten 公园的灯光人物布置中表演的生动场景。压轴戏是节日演员的游行。霍夫创作了朗诵的诗歌，而朱利叶斯·陶什则创作了音乐框架。画家安德烈亚斯·阿亨巴赫 (Andreas Achenbach) 主要负责背景设计。此次活动在技术和艺术上付出了巨大的努力，符合威廉时代的爱国主义精神，反映了 19 世纪的共同历史形象，受到当地和国家媒体的广泛报道。它促进了一些主角的职业生涯。 1896年，画家弗里茨·诺伊豪斯（Fritz Neuhaus）|弗里茨·诺伊豪斯（Fritz Neuhaus）在新市政厅（杜塞尔多夫）|新市政厅杜塞尔多夫的议会厅壁画中捕捉到了节日表演的场景。

==历史==
===历史===
Malkasten（艺术家协会）是一个至今仍然存在的杜塞尔多夫艺术家协会，自 1848 年成立以来一直致力于社交和文化交流。作为杜塞尔多夫绘画学校，参与其中的艺术家在 19 世纪将这座城市的名字传遍了世界。 1867 年，Malkasten House 建成，作为俱乐部总部。房屋后面是占地约 30,000 平方米的 Malkastenpark，它是该独家协会的私人花园，该协会在 1877 年拥有约 650 名会员，其中包括约 300 名视觉艺术家。当时的名誉成员有德国总理奥托·冯·俾斯麦和前普鲁士首相。 D. 卡尔·安东（霍亨索伦）|卡尔·安东 霍亨索伦-锡格马林根亲王，他与家人一直居住在邻近的耶格霍夫城堡中，直至 1871 年。除了柏林艺术家协会之外，Malkasten 被认为是德意志帝国领先的艺术家协会。

1877 年 4 月消息传出，威廉一世（德意志帝国）|威廉一世将于 9 月 3 日至 9 日参加第七军团（德意志帝国）|VII 的大型秋季演习。位于杜塞尔多夫附近戈尔茨海默海德的普鲁士军团|普鲁士军团，马尔卡斯滕成员在5月5日的全体会议上接受了董事会的提议，邀请皇帝参加“帝国庆典”。 1858年夏天，艺术家协会首次组织了一次荣誉节，以告别画家卡尔·弗里德里希·莱辛。

皇帝访问的进一步亮点包括战士协会的游行和游行，以及 1877 年 9 月 5 日在老音乐厅举行的莱茵省省议会庆祝晚宴，这是德国国家元首首次访问德国自 1871 年德意志帝国建立以来一直是这座城市。在此期间，皇帝应该居住在本拉特城堡。由于据说君主此前从未参加过私人活动，董事会代表威廉·坎普豪森 (Wilhelm Camphausen)、卡尔·霍夫 (Karl Hoff)（画家，1838 年）|卡尔·霍夫 (Karl Hoff) 和埃米尔·洪滕 (Emil Hünten) 在会见皇帝和王储弗里德里希三世时不得不预计会被取消。 。 （德意志帝国）|1877年5月底，腓特烈亲自在柏林递交了邀请函。然而，可能由于卡尔·安东王子与俱乐部的密切联系，俱乐部得到了积极的回应，因此马尔卡斯滕在 1877 年 6 月开始成立了“凯撒节委员会”，以准备和资助“凯撒节股份”项目，该项目有一个面值30马克的持有者有权购买门票，发放给650名俱乐部会员和1,800名其他人士。

据画家妻子兼歌手埃尔斯·索恩-雷塞尔 (Else Sohn-Rethel) 的回忆，埃尔斯·索恩-雷塞尔作为霍夫的助手，在组织皇家节日方面发挥了主导作用，“密集的、近乎疯狂的工作”早在五月就开始了。埃尔斯·索恩 (Else Sohn) -Rethel|Else Sohn：“回忆”。展览目录，波恩 1998 年，第 14 页。 218 虽然霍夫负责节日设计的基本理念，但画家阿尔伯特·鲍尔（画家，1835）|阿尔伯特·鲍尔、菲利普·格罗约翰、威廉·西姆勒、亨滕、本杰明·沃蒂埃和恩斯特·博斯开发了各个场景与各自演员的生动场景|节日的生动场景。

建筑师朱利叶斯·诺贝尔（Julius Knobel）也在1867年建造了会所，他承担了在主入口建造一个带衣帽间的帐篷式门廊和一个18米宽、7.5米深的舞台（剧院）|节日舞台（包括侧面）的任务。后公园露台可容纳 100 人的房间 为 30 匹马建造人和马厩。

画家安德烈亚斯·阿亨巴赫 (Andreas Achenbach) 花了数周时间创作了三个大型 Cyklorama | Cycloramen，它们长达 23 米，高近 6 米，并安装在滚筒上，以便通过在舞台区域的背景中缓慢地呈现全景来支持不断变化的场景。霍夫、西姆勒和海因里希·戴特斯（画家）|海因里希·戴特斯又制作了三张此类舞台说明书。还制作了一个“云幕”，可以在场景休息时将其降到舞台前，以便舞台技术人员有机会在下一场演出时用舞台布景替换滚轴。

此外，必须在 Malkastenpark 搭建脚手架，悬挂六幅大幅面横幅 #Herkunft|Hermann Wislicenus、Eduard Bendemann、Johann Peter Theodor Janssen|Peter Janssen d 拍摄的透明图片。朱利叶斯·罗廷 (Julius Roeting) 和卡尔·约翰·拉什 (Carl Johann Lasch) 在维纳斯池塘上方建造了一个供美人鱼现身的石窟，并建造了各种观众看台。在流经公园的杜塞尔河上修建了一座桥梁，以便让计划中的盛装表演者能够进行游行。铺设了 500 米的煤气管道，为公园提供照明。除了众多服装和道具助理外，技术人员、消防员和其他安全人员也参与了准备工作。

音乐节的伴随音乐是由俱乐部成员朱利叶斯·陶什（Julius Tausch）安排的。除了新的作品外，他还为在维纳斯泰克的演出策划了菲利克斯·门德尔松·巴托尔迪的《仲夏夜之梦（门德尔松）|仲夏夜之梦》中的一段作品。他与老音乐厅|Städtische Tonhalle 管弦乐团一起练习表演。

===性能===
1877 年 9 月 6 日傍晚，人群聚集在马尔卡斯滕宫正门前，观看皇室夫妇和贵宾的到来。晚上7点，嘉宾们抵达并前往会馆宴会厅体验了三小时节日的第一个节目，嘉宾们需要不断变换位置。在这里，画家阿道夫·施密茨将普鲁士国徽设计成画框大厅舞台上的静物画。相关的盾牌持有者，Wilder Mann#Haraldik|Wild Men，由画家 Bengt Nordenberg 和 Wilhelm Camphausen 描绘。后者迅速换好衣服，向我们打招呼。在接下来的课程中，坎普豪森作为东道主参考人和艺术协会代表陪同这对皇室夫妇。欢迎场面最后，舞台上出现了油漆盒的徽章，而不是普鲁士的徽章。
然后大厅的窗帘被打开，露出通往遮盖着天篷的“帝国看台”的道路，该看台建在节日舞台前的户外露台上，旁边还有其他座位。舞台剧以安娜·哈弗兰和其他人物所体现的日耳曼尼亚（拟人化）|日耳曼尼亚开始，这些人物作为缪斯（神话）|缪斯，被认为象征着艺术、传奇、历史和诗歌。他们宣布描绘德国历史上的五件事，所有这些事件都发生在莱茵河上，献给“德意志帝国的胜利恢复者”。随后，他们围成一圈穿着黑、白、红|帝国颜色的衣服，在舞台下方的楼梯上就座，日耳曼尼娅则爬上了一张高高的王座椅。 Klio（缪斯）|Magda Irschick 扮演的英雄诗歌和史学缪斯女神 Klio，现在承担了对下面呈现的历史图像进行介绍性和过渡性话语的作用。
第一张图片由阿尔伯特·鲍尔（Albert Baur，画家，1835 年）|阿尔伯特·鲍尔安排，展示了瓦鲁斯战役后日耳曼人民在安德烈亚斯·阿肯巴赫设计的背景前的凯旋游行。战士们带着丰富的战利品和罗马俘虏。这一场景的亮点是阿米尼乌斯和瑟内尔达骑在马背上的出现。在日耳曼定居点，这对夫妇受到了武器舞蹈的欢迎，而牧师们在一棵神圣的橡树下进行了祭祀。 克利奥本着门兴主义#门兴派|门兴史学的精神评论了这幅画，并提到人们第一次来这里观看《莱茵河畔的守望|莱茵河畔的守望》。根据 19 世纪的民族精神概念，条顿人和日耳曼人被等同起来。正如 1875 年落成的赫尔曼纪念碑一样，阿米尼乌斯以“第一个德国人”的身份出现。
第二幅画由菲利普·格罗特约翰 (Philipp Grotjohann) 上演，献给中世纪：在鲁道夫一世 (HRR)|鲁道夫·冯·哈布斯堡 (Rudolf von Habsburg) 出手干预之前，强盗贵族住在莱茵河畔吕德斯海姆 (Rüdesheim am Rüdesheim) 附近的尼德瓦尔德 (Niederwald) 的岩石景观中，埋伏等待商人。阿亨巴赫绘制的背景，旨在对燃烧的强盗男爵城堡中的强盗和掠夺者进行无情的正义审判。该图像参考了赫尔曼·斯蒂尔克代表弗里德里希·威廉四世为施托尔岑费尔斯城堡的小骑士厅创作的壁画《正义——鲁道夫·冯·哈布斯堡，对强盗贵族进行法庭审理》（1848 年）。通过尼德瓦尔德场景，这幅画将鲁道夫一世帝国和威廉一世统治进行了比较，并在主题上预示了莱茵河畔吕德斯海姆尼德瓦尔德纪念碑奠基计划的计划，皇帝将参加其中1877 年 9 月 16 日。

在第三张照片中，其编曲家兼布景师威廉·西姆勒（Wilhelm Simmler）呈现了当地的历史参考：在一场巴洛克式的狩猎聚会的陪伴下，快乐的选帝侯约翰·威廉（普法尔茨）|约翰·威廉·冯·德法尔茨见到了他的同胞，然后他的妻子安娜·玛丽亚向他打招呼路易莎·德·美第奇在他们的圈子里 骑士们在城堡的楼梯上迎接归来的猎人。一位热爱玩乐的帕拉丁君主、他的托斯卡纳妻子和巴洛克宫廷被视为莱茵兰艺术生活繁荣的基础。

第四张照片将观众带回到解放战争时期，回到威廉·坎普豪森在历史画《考布附近布吕歇尔的莱茵河渡口》（1859）中所揭示的一个流行主题：在浪漫的莱茵河背景前阿亨巴赫绘制的普法尔兹格拉芬施泰因城堡（Pfalzgrafenstein Castle）中，考布的居民正在为入侵的军队提供食物。普鲁士陆军元帅格布哈德·列伯莱赫特·冯·布吕歇尔骑着马过来。士兵和市民热情地向他致意。这个生动的画面是由 Hünten 上演的，他曾在 1863 年的画作“Marschall Vorwärts”中处理过布吕歇尔的形象。

第五张图片由本杰明·沃蒂埃（Benjamin Vautier）和恩斯特·博斯（Ernst Bosch）安排，传达了对德意志帝国建立的感伤回顾：来自阿尔萨斯的酿酒师、一对新婚夫妇和一个学校班级，他们的老师在广阔的德意志帝国全景前嬉戏。莱茵河上游平原 作者：Heinrich Deiters（画家）|Heinrich Deiters。日耳曼尼亚随后从王座上站起来，站在一棵象征普法战争的象征普法战争的橡树#象征|橡树旁边，拔出剑说出了最后一句话：“一面帝国盾牌又挂在了墙上。 ”。随后，所有演员欢呼雀跃，将日耳曼尼亚团团围住。伴随着圣歌《莱茵河畔的守望》的歌声，帷幕落下。在最后一幕中，节日诗人霍夫继承了洛伦茨·克拉森和赫尔曼·维斯利塞努斯的画作“莱茵河畔的日耳曼尼亚”（1860 年和 1873/1874 年）中对日耳曼尼亚的描绘。
在俱乐部会所为贵宾提供小吃后，黄昏时分，喇叭声宣布了节日的第二个主要部分。这是献给萨克森-魏玛-艾森纳赫的奥古斯塔皇后|奥古斯特的，座右铭是“传奇与诗歌”。为此，六名年轻人在高高的金色柱子上手持球形、透明、内发光的花束，带领贵宾们在风琴音乐声中走进马尔卡斯滕公园的主干道，这里已被改造成一座“浪漫的大教堂”。 ”。挂在那里的大幅横幅图片展示了来自莱茵河传奇世界的人物：布拉班特的罗蕾莱和吉诺瓦娃|吉诺瓦斯、屠龙者齐格弗里德|齐格弗里德和赫鲁特兰|罗兰，天鹅骑士传奇|天鹅骑士和乔治（圣人） #屠龙者|龙女。大道尽头，贵宾们在维纳斯池前落座。在水中央，使用电力和孟加拉照明呈现出带有人造岩石的石窟景观。数以百计的彩色火焰在岸边燃烧，漂浮在水面上，旁边还有鲜艳的莲花。美人鱼坐在岩石上，高声歌唱，背后隐藏着50人的合唱团。 两位象征传奇和童话的少女被真人大小的天鹅骑士用贝壳船拉上岸，向皇后献上花圈。

在另一条路上，贵宾们沿着杜塞尔河来到公园的后方区域，体验作为节日压轴的第三个主要部分，他们经过孟加拉发光的精灵，他们的人物被几乎看不见的人握住两极。于是他们来到了一个地方，400名表演者以盛装游行的方式从他们身边走过。火把和军乐增加了阅兵的效果。

当主宾们通过彩灯组成的拱门返回会所时，活动在个人参与者和节日委员会成员的个人介绍中结束。客人们于晚上 10 点离开 Malkasten House。

===嘉宾及主持人===
除皇室夫妇外，霍亨索伦|普鲁士王室成员和近亲也在场，其中包括王储弗里德里希三世。 （德意志帝国）|弗里德里希和他的妻子大不列颠及爱尔兰王储维多利亚公主（1840-1901）|维多利亚，他们的女儿普鲁士夏洛特公主（1860-1919）|夏洛特，以及皇帝的兄弟卡尔亲王普鲁士|卡尔，他的儿子，普鲁士的弗里德里希·卡尔王子（1828-1885）|普鲁士的弗里德里希·卡尔，也是皇后的兄弟，卡尔·亚历山大大公（萨克森-魏玛-艾森纳赫）|萨克森-魏玛-艾森纳赫的卡尔·亚历山大。霍亨索伦的世袭亲王利奥波德和他的妻子布拉干萨的安东尼娅·玛丽亚也是贵宾之一。普鲁士总参谋部由赫尔穆特·冯·毛奇（陆军元帅）|赫尔穆特·冯·毛奇和埃德温·冯·曼陀菲尔代表，宫廷元帅办公室由弗里德里希·冯·佩蓬彻-塞德尼茨基和阿尔伯特·坎兹基（1823-1903 年）代表。陪同皇帝的有他的私人医生古斯塔夫·冯·劳尔和他的秘书兼新闻发言人路易斯·施奈德。

作为东道主，董事会成员代表艺术家协会 Malkasten。作为该市艺术家的进一步代表，历史画家兼学院院长赫尔曼·维斯利塞努斯（Hermann Wislicenus）代表杜塞尔多夫艺术学院，风景画家奥古斯特·贝克尔（画家）|奥古斯特·贝克尔代表杜塞尔多夫艺术家协会。

===接待处===
当地和国家媒体对此次活动进行了广泛报道。家族报纸《达海姆（杂志）|达海姆》在特刊中报道了帝国节日的筹备情况。与莱比锡的《Illustrirte Zeitung》一样，《Die Gartenlaube》杂志也出版了双页插图来描述节日。随后，图文并茂的出版物和附有照片的纪念册记录了这一皇家节日。判决始终是积极到欣快的。 《现在（1872-1931）|现在》杂志的评论家甚至说：“在德国，自1184年美因茨宫廷日|霍亨施陶芬时期的美因茨帝国节日以来，没有一位皇帝得到过报酬。再次向德国艺术致敬，就像 1877 年 9 月 6 日在杜塞尔多夫举行的那样。”他进一步将帝国节日理解为“具有历史意义的时刻，第一位恢复德意志帝国的画家向德国艺术致敬。”

1877 年 9 月 8 日，威廉一世感谢他为他举办的荣誉节。在暗示未来的捐赠时，他说：“我想对莱茵艺术表示敬意，莱茵艺术现在主要在杜塞尔多夫展出，现在，我将通过莱茵艺术节所传达的新的热情感激之情与我联系在一起。这种感谢可以基于杜塞尔多夫艺术家，包括历史画家 Camphausen、Hünten、Janssen 和 Simmler 因绘制名人堂（柏林）|柏林名人堂而收到的委托来承担。杜塞尔多夫艺术家作为节日艺术设计师的声誉因皇帝节而得到加强，这一点还体现在他们的一些代表被委托为 1880 年科隆大教堂的历史盛会创作装饰。 10 月 16 日 设计于 1880 年。

1890年代，当新市政厅（杜塞尔多夫）议会厅的艺术设计需要主题时，为了让“威廉一世皇帝威严地永垂不朽”，画家弗里茨·诺伊豪斯（Fritz Neuhaus）（画家） ）|弗里茨·诺伊豪斯（Fritz Neuhaus）从皇家节日中选择了一个场景。在这幅 1896 年完成的壁画中，观众可以近距离观察君主。帝国看台已移至节日舞台附近。 在舞台场景中，Klio 在 Kaub#Blücher's Rhine Crossing 1814|Rhine Crossing 1814 向观众解释了 Blücher 的出现。

==文献==
* Bernhard Endrulat：“杜塞尔多夫“绘画盒”中的皇家节日，由 Carl Hoff 创作的节日和 11 幅木刻原创图画。”Voß，杜塞尔多夫 1878 年（[https://digital.ub.uni-duesseldorf] .de/dfg /content/titleinfo/1079981 数字副本])。
* Sabine Schroyen：“1877 年 9 月 6 日威廉一世到访杜塞尔多夫时举办的 Malkasten 艺术家协会的“皇帝节”。载于：Roland Kanz、Christiane Pickartz（编）：“杜塞尔多夫”马勒学校。威廉时代与现代性。”Michael Imhof Verlag，Petersberg 2016，ISBN 978-3-7319-0364-2，第 30–53 页。



类别：威廉一世（德意志帝国）
类别：杜塞尔多夫活动
类别：事件 1877